Primera vez por Les pêcheurs de perles
por Gustavo Gabriel Otero
Buenos Aires, 25/10/2022 - El 24 de junio de 1888 llegó Les pêcheurs de Perles de Georges Bizet -en la versión italiana de Angelo Zanardini como I pescatori di perle- al antiguo Teatro Colón de Buenos Aires. La ópera fue recibida fríamente por el público y la crítica del momento.
La única subida a escena en el actual Teatro Colón, en italiano, fue en agosto de 1913 con María Barrientos, Giuseppe Anselmi y Luis Montesanto. Inexplicablemente no se la programó nuevamente en la sala de la calle Libertad, a pesar de algunas producciones en otros teatros de la ciudad de Buenos Aires que se cumplieron espaciadamente, siempre en italiano, pero con alguna regularidad entre su estreno en Argentina y 1931, ni tampoco posteriormente en la supuesta época de oro del Colón.
Recién en mayo de 1992 se produjo el estreno argentino de la versión en francés en el Teatro Argentino de La Plata, cuando este ente artístico deambulaba por salas prestadas y sus direcciones generales y artísticas no pasaban el par de meses. Por ello la interpretación pasó casi desapercibida para el gran público. Se cuentan en los últimos años, además, con dos producciones empeñosas pero que tampoco entusiasmaron: en junio de 2010 se representó en el Teatro Roma de la ciudad de Avellaneda y en junio de 2011 se produjo la primera representación en el idioma original en el Teatro Avenida de Buenos Aires.
Finalmente y luego de la cancelación debida a la pandemia -se había programado para 2020- llegó al escenario del Teatro Colón la tan esperada ‘Les Pêcheurs de Perles’ en su idioma original en una versión musical que rozó la excelencia y un visión escénica confusa que no aportó nada al conocimiento de la trama.
Triunfador de la velada fue el maestro español Ramón Tebar que condujo con notable pericia a la Orquesta Estable del Teatro Colón. Si versión contó con adecuado espíritu francés, sutileza en los momentos necesarios, potencia y fuerza arrolladora cuando se requería y notable conjunción entre el escenario y el foso.
El tenor Dimitry Korchak fue un Nadir de considerable perfección; pleno de matices, admirable estilo, exquisita línea de canto, dominio técnico y buen francés.
La soprano armenia Hasmik Torosyan como Leila aportó belleza vocal y escénica, canto preciso, volumen adecuado, exquisitas coloraturas y perfección dramática cuando el rol lo requiere.
Un verdadero lujo Fernando Radó en el pequeño rol de Nourabad, y de esmerada corrección el Zurga de Gustavo Feulién.
Para cerrar los aspectos positivos de la versión, es dable mencionar la excelente tarea del Coro Estable que dirige Miguel Martínez en una obra plena de dificultades y que por la misma posibilidad de lucimiento necesita un coro de gran calidad. El Estable del Colón pudo sortear todos los escollos con excelencia y mostrar una versión vibrante en los momentos necesarios y con la adecuada sutileza francesa en otros.
La puesta en escena de Michał Znaniecki no aportó nada interesante. Un planteo oscuro, confuso y estático que no ayudó a comprender la trama. Los intentos de reelaboración de la dramaturgia de los personajes no funcionaron o aportaron poco. La intención de realizar un mensaje con plásticos y basura como muestra de lo que es el Ceilán actual o sea Sri Lanka, que el coro y figurantes intentan limpiar durante la acción, sólo se comprende si se leyeron las declaraciones del director escénico polaco en las notas previas de prensa.
Los momentos visuales más logrados estuvieron a cargo de la coreografía firmada por Diana Theocharidis y las proyecciones de Karolina Jacewicz que intentaron insuflar algo de dinamismo. Por otra parte los trajes diseñados por Mini Zuccheri, la escenografía de Luigi Scoglio, así como la iluminación -siempre en tonos apagados, oscuros y lúgubres- de José Luis Fiorruccio, fueron funcionales a la idea de la puesta.
Buenos Aires, 25/10/2022. Teatro Colón. Georges Bizet, Les Pêcheurs de Perles. Ópera en tres actos con libreto de Michel Carré y Eugène Cormon. Michał Znaniecki, dirección escénica. Luigi Scoglio, escenografía. Mini Zuccheri, vestuario. Diana Theocharidis, coreografía. Karolina Jacewicz, vídeo. José Luis Fiorruccio, iluminación. Hasmik Torosyan (Leïla); Dmitry Korchak (Nadir); Gustavo Feulien (Zurga); y Fernando Radó (Nourabad’). Orquesta y Coro Estables del Teatro Colón. Director del Coro: Miguel Martínez. Dirección Musical: Ramón Tebar. Primera representación en francés de la obra en se Teatro.