Torino, 6 settembre 2019 – Carmina tedeschi – questo è il titolo del concerto che annovera nell’impaginato di sala l’opera di Orff – s’impone tra i velluti del Regio come uno degli appuntamenti di maggior richiamo per i meno affezionati che, incoraggiati dalla prospettiva del vicino «O fortuna», devono fare inizialmente i conti con Till Eulenspiegels lustige Streiche (I tiri burloni di Till Eulenspiegel) op. 28. Daniele Rustioni, alla guida dell’Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi, anima il poema sinfonico di Richard Strauss con mano energica, spirito luciferino e una bella dose di verve, lavorando con cura sul fraseggio istrionico dei fiati che materializzano i dispetti di Till Eulenspiegel. Forse il passo svelto, ancor più enfatizzato dalle sonorità asciutte richieste agli orchestrali milanesi, in parte sacrifica le sottigliezze della partitura ma in fin dei conti la causa narrativa è ben servita e la concertazione, nel complesso, può ritenersi piuttosto efficace.
I Carmina Burana, invece, suonano più commerciali, con quei prevedibili toni apocalittici che subito nei sillabati del primo canto schiacciano la voce del Coro Sinfonico di Milano Giuseppe Verdi, istruito dal maestro Dario Grandino. Decisamente più interessante il parterre vocale: all’indisposta Zuzana Marková subentra (o fortuna!) Giuliana Gianfaldoni – quest’anno acclamatissima nel Viaggio a Reims dell’Accademia pesarese al Rossini Opera Festival – che, tra una filatura e una legatura e forte in generale dell’altissima qualità del timbro e dell’emissione, s’impone come beniamina della serata. Accanto a lei ben fanno il controtenore Antonio Giovannini e l’inossidabile Roberto De Candia il quale, vuoi per la meticolosità del fraseggio, vuoi per il nitore della pronuncia o in generale per la teatralità dell’accento, meglio di tutti ottempera alle prerogative della cantata.
