Alfonsina: vox populi
Sabato 19 ottobre la matrice, in locandina, sembra ancora barocca: il soprano Mariana Flores con i solisti della Cappella Mediterranea. Accanto al contrabbasso di Romain Lecuyer, però, Quito Gato suona la chitarra e il pianoforte, per la solista è pronto un microfono: l'impaginato promette Canciones argentinas. Non sono solo le radici musicali di Flores e i suoi ricordi familiari a farsi protagoniste, ma quelle di un'intera comunità, un'idea di musica che è anche un'idea di società, un patrimonio comune di canti, racconti, affetti e valori. Nel momento in cui proprio l'Argentina ha chiuso il Ministero della Cultura, gesto gravissimo che d'altra parte si rispecchia anche nella programmazione a dir poco declinante del Teatro Colon, l'inno alla figura eroica della rivoluzionaria Juana Azurduy (1780 – 1862) fa il paio eloquente con la dolorosissima Alfonsina y el mar, dedicata da Ariel Ramirez alla non meno eroica poetessa Alfonsina Storni (1892 – 1938), intellettuale e donna libera morta suicida in mare. Proprio di fronte a chi la calpesta e la derubrica quasi fosse uno spreco utile solo quando può trasformarsi in vetrina di propaganda, la musica alza la testa e tiene viva un'anima libera e fiera, anche gioiosa, esuberante, colma d'amore.
Flores dimostra di saper gestire benissimo il rapporto con il microfono, cosa niente affatto scontata per chi abbia un'impostazione lirica, al pari del vibrato, amministrato con saggezza al servizio di un'acuta musicalità. Canta bene, insomma, destreggiandosi in un repertorio per lo più d'autore e pure patrimonio comune, vera e propria voce del cuore, dell'anima, delle radici. Né sono da meno i suoi compagni d'avventura strumentali (Gato anche in veste di autore e arrangiatore), festeggiatissimi dal pubblico a cui viene offerto come bis la peruviana Flor de la canela.
Agitata: recital di Samuel Mariño
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